试想曹操八十万大军黑压压杀奔而来，江东集团将面临着亡国灭顶之灾，这样的压力面前人不发疯才怪，但我们知道足智多谋的周公瑾少年英才，胆大包天根本不惧怕死亡——但这不代表周公瑾是个不知死活不分轻重的人，所以我们就应该知晓影片的风格在这种环境背景之下应该呈现的摸样，绝对不是童话故事般的摸样，不是诗意浪漫的模样，更不是戏谑玩闹的模样。
因此，《赤壁》剧作的第一宗罪就是风格定位不准确。
《赤壁》呈现的风格偏向诗意，这种自我感觉良好的意识流因子导致了这部片子最终走向了失败。
第二宗罪就是剧作逻辑不严谨，吴导善于驾驭宏大叙事这是人尽皆知的，但《赤壁》中的叙事结构却出现了该紧凑处显得轻描淡写，舒缓时又刻意制造起伏的问题，多处情况下都是如此，比如大军压境之际诸葛亮小乔等人帮助马驹出生等桥段，这是一个什么逻辑呢？
这是作死的逻辑，你要知道曹孟德何许人也，竟敢如此儿戏？
所以这种逻辑上的荒唐，导致了影片走向失败，背负骂名。
第三宗罪便是死板僵硬的台词，台词中多处出现苍白无力的概念化呈现，导致整部影片的艺术水准大幅下降。
即使是一种诗意的风格，但台词的中气不足和文学性不强导致这种诗意化状态不尽人意，注水太大。
其中诸葛亮和周瑜两人的台词和表演，使人物性格十分雷同，这种要命的设置，让很多人看完影片不知道究竟谁是周瑜谁是诸葛亮，这岂不是太扫兴了？
两个人中龙凤长一个模样怎么支撑一场轰轰烈烈的赤壁之战呢？
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